REPRODUKCIJA LIKOVNOG DJELA S NJEGOVIM VIZUALNIM I INFRACRVENIM STANJEM The reproduction of a visual work of art with its visual and infrared state Igor Čaljkušić, Ana Hoić, Jana Žiljak Vujić Sažetak Razvijena je metoda reprodukcije umjetničkog djela koje ima u sebi aktivnu infracrvenu sliku. Procedure koriste rastrirano stanje Z slike u dvije razine. Nulto stanjeX0 i X40 pokrivenost u pozitivnom rasterskom dijelu koje je izvedeno iz bit mapiranja s individualnim oblikom rasterske čelije. Postavljen je model koji koristi samo ta dva stanja. Time se postiže veća kontrola na široki spektar boja, posebno u niskim tonovima koje CMYKIR separacija rješavana kao iznimke. Istu metodu predlažemo i za pasivna snimanja u muzejima i likovnim galerijama. Do danas su se umjetnička likovna djela snimala u infracrveno spektru kao „pasiva zapis“. Sada predlažemo, te uvodimo u tiskarsku reprodukcija monografija slika dva stanja: vizualno i u infracrvenom što je i inaće sadržano svakom likovnom djel. Kolekcionari će dobiti nov način provjere i sigurnost u proceduri ocjenjivanja autentičnosti djela, posebno djela starih majstora. A method for reproducing works of art has been developed that contains active infrared images. The procedures use bit-mapped Z image states in two levels. The zero state X0 and X40 coverage in the positive bitmap part derived from bit-mapping with an individual raster cell form. A model has been set that uses only those two states. Greater control is achieved over a wide spectrum of colors, especially in low tones that are set as exceptions in CMYKIR separation.The same method is proposed for passive shooting in museums and picture galleries. Up to date works of art had been filmed in the infrared spectrum as „passive records“. Now we propose, and introduce two states into monograph picture printing reproduction: the visual and infrared that any work of art has. Collectors will get a new way of authentification and security in the procedure of a work of art's authenticity evaluation, especially when works of old masters are in question. Uvod Proučavanje slikarskih umjetničkih dijela njihova interpretacija, značaj za razvoj umjetnosti kroz povijest čovječanstva oduvijek je zaokupljalo ne samo povijesničare umjetnosti već sve koji su u njima prepoznavali ljepotu, vještinu, talent, tankočutnost izraza umjetnika. Metodologija i mogućnosti Do danas su se umjetnička likovna djela snimala u infracrveno spektru kao „pasivni zapis“. Sada predlažemo, te uvodimo u tiskarsku reprodukcija mogućnost slike u dva stanja: vizualno i nfracrveno. Reprodukcijske procedure koriste rastrirano stanje Z slike u dvije razine. Nulto stanje X0 i X40 pokrivenost u pozitivnom rasterskom dijelu koje je izvedeno iz bit mapiranja s individualnim oblikom rasterske čelije. Postavljeni model koristi samo ta dva stanja. Time se postiže veća kontrola na široki spektar boja, posebno u niskim tonovima koje kod CMYKIR separacije rješavamo kao iznimke. Prvi primjer koji možemo analizirati temeljen je na činjenici da svako umjetničko djelo osim u vidljivom emitira i u IR području. Ukoliko zabilježimo odvojeno vidljivu sliku i IR sliku CMYKIR metoda reprodukcije na prethodno opisan način omogućava nam da reproduciramo “dvojnu” sliku tj sliku identičnu originalu. Drugi primjer koji navodimo proizlazi iz obrnutog logičkog slijed. Ukoliko je moguće reproducirati djelo u njegovom VS i IR odzivu nameće se i mogućnost da je ciljano moguće slikati na način da umjetnička slika u sebi sadrži vidljivi dio i onaj drugi “skriveni” IR dio. Treći primjer posljedica je prethodno opisana dva primjera. Ciljano slikanje dviju slika, vidljive i IR slike zahtjeva i potrebu reprodukcije identičnog likovnog djela. Za razliku od prvog primjera u kojem smo imali IR sliku ko rezultat slučajnog i nesvjesnog odabira bojila od strane umjetnika te je ponekad bilo dovoljno reproducirati sliku samo u njenom vidljivom dijelu, drugi primjer u kojem umjetnik slikajući sliku i u IR području zahtjeva reprodukciju identičnu originalnom umjetničkom djelu. Kad promotrimo separaciju slike u CMYKIR modu prema opisanoj metodi vidimo da u prostoru K kanala postoji “nevidljiva” tj IR slika koja sadrži u sebi elemente koji su rezultat slučajnog odabira bojila umjetnice kao i elemente slike koji su namjerno slikani da budu nevidljivi u vidljivom dijelu slike no pojavljuju se u IR zapisu.
Zaključak InfraRed tehnologija sa aspeka reprodukcije umjetničkih djela donijela je čitav niz novina prvenstveno proširivši mogućnost reprodukcije djela standardnim tiskarskim tehnika a da pri tom prenese umjetninu u njenom vidljivom i IR dijelu. |